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V&eacute;ritable odyss&eacute;e dans les zones &laquo;&nbsp;p&eacute;riph&eacute;riques&nbsp;&raquo; fran&ccedil;aises, Diagonale du vide explore des territoires entre ville et campagne, d&rsquo;un personnage &agrave; un autre. Heureusement&nbsp;: l'amour existe.
Diagonale du vide pose un regard de g&eacute;ographe non sur la carte de la France, mais sur ses territoires, que l&rsquo;on nomme encore &laquo;&nbsp;province&nbsp;&raquo; et de plus en plus &laquo;&nbsp;r&eacute;gions&nbsp;&raquo; ou, justement, &laquo;&nbsp;territoires&nbsp;&raquo;. Les zones de revitalisation rurales (ZRR) en sont une sous-partie urbanistique et politique : des secteurs ruraux, fragilis&eacute;s par la disparition des usines ou des services publics, marqu&eacute;s par la tertiarisation de l&rsquo;&eacute;conomie et le vieillissement de la population, qui connaissent des difficult&eacute;s comparables &agrave; celles des quartiers prioritaires de la politique de la ville (QPV).
Guillaume Ballandras filme particuli&egrave;rement la &laquo;&nbsp;France moche&nbsp;&raquo; ou &laquo;&nbsp;des ronds-points&nbsp;&raquo;. En se r&eacute;f&eacute;rant &agrave; L&rsquo;Amour existe de Maurice Pialat, qui captait pour la premi&egrave;re fois, en 1961, la po&eacute;sie m&ecirc;l&eacute;e au drame des grands ensembles de la banlieue parisienne, le r&eacute;alisateur met en parall&egrave;le les marges rurales et urbaines. Sur la diagonale des d&eacute;partements &agrave; faibles densit&eacute;, du Nord-Est de la France jusqu'au Sud-Ouest en passant par le Massif central, les vall&eacute;es sont vertes, mais les paysages peuvent, ici aussi, &ecirc;tre tristes et monotones.  Zones d&rsquo;activit&eacute;s envahies par les entrep&ocirc;ts, routes agricoles d&eacute;sertes travers&eacute;es par quelques motos vrombissantes. Partout, champs cultiv&eacute;s, goudron, b&eacute;ton et panneaux paraissent faire barrage &agrave; la beaut&eacute;. R&eacute;alis&eacute; en 2015, avant le mouvement des Gilets jaunes, Diagonale du vide rend visibles les lieux et les habitant&middot;es de cette &laquo;&nbsp;France oubli&eacute;e&nbsp;&raquo;, propuls&eacute;e au centre du d&eacute;bat politique, notamment &agrave; travers les discours de l&rsquo;extr&ecirc;me droite, et d&eacute;crite par des sociologues tels que Beno&icirc;t Coquard (Ceux qui restent) ou Nicolas Renahy (Les Gars du coin).
Guillaume Ballandras ne se limite pas au constat sociologique et cultive la nuance et le second degr&eacute;. Des effets de montage (musique, acc&eacute;l&eacute;ration) ajoutent au r&eacute;el une touche d&rsquo;&eacute;tranget&eacute; et de com&eacute;die. En posant sa cam&eacute;ra face aux champs d&rsquo;&eacute;oliennes ou en filmant des jeunes qui attendent le bus sur les parkings des zones commerciales, le r&eacute;alisateur brosse avec fantaisie le portrait d&rsquo;une France contrast&eacute;e, encore peu visible au cin&eacute;ma, avec ses pleins et ses vides. Ses horizons, ses courbes, ses diagonales. Ses asp&eacute;rit&eacute;s, loin des clich&eacute;s.

Diagonale du vide

Guillaume Ballandras

Filmographie (1)