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Claudio Minoia, n&eacute; en Gr&egrave;ce, &eacute;lev&eacute; &agrave; Venise et mari&eacute; &agrave; Tarente, a &eacute;t&eacute; assassin&eacute; &agrave; New-York. Giacomo Abbruzzese reconstitue la vie secr&egrave;te de son grand-p&egrave;re sous la forme d&rsquo;un carnet de voyage, d&rsquo;une enqu&ecirc;te et d&rsquo;un portrait familial qui plonge le spectateur dans la capitale am&eacute;ricaine des ann&eacute;es soixante. 
&Agrave; travers une large s&eacute;lection d&rsquo;archives photographiques, notamment familiales, le cin&eacute;aste met en images le r&eacute;cit partag&eacute; par des dizaines de milliers de Polonais, d&rsquo;Irlandais ou d&rsquo;Italiens ayant quitt&eacute; leur pays d&rsquo;origine pour tenter leur chance aux &Eacute;tats-Unis. Les histoires de familles italiennes &eacute;migr&eacute;es en Am&eacute;rique, immortalis&eacute;es par le cin&eacute;ma ou la litt&eacute;rature, ont impr&eacute;gn&eacute; notre imaginaire collectif. Giacomo Abbruzzese voit ainsi de prime abord son grand-p&egrave;re en ca&iuml;d de la p&egrave;gre. Quelles autres motivations pourraient expliquer son d&eacute;part, si ce n&rsquo;est la volont&eacute; de s'enrichir et de s'&eacute;lever socialement ?&nbsp;L&rsquo;issue de ce film est toutefois plus intime que celle d&rsquo;un film de gangsters. Elle rend la trajectoire de Claudio d&rsquo;autant plus touchante et universelle. Les archives familiales offrent une pr&eacute;cieuse source d&rsquo;information sur un contexte historique, social et culturel, quoique ces productions tr&egrave;s norm&eacute;es se ressemblent &agrave; toutes les &eacute;poques car elles invitent les familles &agrave; valoriser le mod&egrave;le social dominant, en affichant devant la cam&eacute;ra l&rsquo;image m&ecirc;me du bonheur: enfants souriants, couples amoureux, &eacute;v&eacute;nements festifs. Or, les images de la famille Minoia sont lacunaires. Claudio en est absent. Certaines photographies ont m&ecirc;me &eacute;t&eacute; d&eacute;chir&eacute;es, symbole visuel de s&eacute;paration, d'&eacute;clatement de la famille.
Si la trajectoire de Claudio, dont on apprend qu&rsquo;il a v&eacute;cu longtemps entre deux pays et deux familles qui ne se connaissaient pas, est inhabituelle, d&rsquo;en observer les traces nous permet peut-&ecirc;tre de la r&eacute;habiliter aujourd&rsquo;hui. Le plus souvent, les films de nature intime ou familiale s&rsquo;attachent &agrave; d&eacute;couvrir la v&eacute;rit&eacute; derri&egrave;re les silences et les non-dits, pour aller vers un d&eacute;voilement qui fait office de r&eacute;v&eacute;lation et de d&eacute;livrance pour le narrateur. Rien de tel dans America, qui se pr&eacute;sente comme une lettre adress&eacute;e par Giacomo Abbruzzese &agrave; sa m&egrave;re. Par l'interm&eacute;diaire de son fils, la fille de Claudio peut enfin avoir acc&egrave;s au pass&eacute; et l&rsquo;accepter. Le fait que Claudio se soit adonn&eacute; avec passion &agrave; la photographie dans le cadre de sa seconde vie et que ses images lui aient surv&eacute;cu, prend une nouvelle dimension, consolatrice et potentiellement r&eacute;paratrice. Comme si ce p&egrave;re de deux familles avait voulu laisser &agrave; la post&eacute;rit&eacute; une preuve de sa capacit&eacute; au bonheur et interrompre ainsi le cycle des enfances orphelines.

America

Giacomo Abbruzzese

Filmographie (1)